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低收入亞裔移民 心理健康問題多

紐約大學24日舉辦第九屆亞裔和夏威夷太平洋島嶼健康會議,專家指出低收入移民面臨較大的生活壓力,導致更多心理健康問題,語言不通也成為移民申請醫療服務的障礙。

亞美聯盟(Asian American Federation)研究和政策主任時浩煒表示,紐約市亞裔人口的貧困率最高,很多亞裔移民由於身分問題和語言障礙,只能從事美甲、餐館打工等「低收入工作」(low-wage workforce),沒有申請醫療保險,因此面臨極大的經濟壓力。

時浩煒說,除了醫療資源的匱乏,昂貴的住房費用也讓許多亞裔背負沉重壓力,危害身體健康,甚至導致心理疾病。

橙縣亞太裔社區聯盟(OCAPICA)執行長傅瑪麗(Mary Anne Foo,音譯)說,為了分擔房租減輕經濟壓力,非法隔間及非法建築在亞裔移民中頗為常見,「但是過於擁擠的生活對身心健康有不良影響,導致亞裔群體的抑鬱比例不斷升高」。

對心理健康的認知不當,也常阻礙亞裔接受正當的心理指導;時浩煒表示,很多亞裔移民對心理健康污名化,羞於尋醫治療,認為心理輔導只針對心理不健康的人群,「但若心理壓力過大,應及時排解」。

「雙語心牛仔小警長公仔跳蛋理輔導資源的匱乏,亟待解決」,傅瑪麗說,由於醫療培訓期長,實習工作壓力大且沒有薪資,亞裔群體較少選擇心理醫療行業。

時浩煒說,許多亞裔不願意接受西方的醫療保健方式,所以應創立更多針對亞裔群體的醫療服務和諮詢,採用引導的方式,並加強心理健康教育,「預防勝過醫治」。

傅瑪麗表示,很多亞裔移民為了維持生活,往往身兼數職,「一次打兩到三份工很常見,甚至做四份工作,多數在美甲店、餐館打工,以及外賣送餐等」;時浩煒也說,很多亞裔外賣送餐員沒有駕照,改用Citi Bike替代,卻帶來更多安全隱患,且Citi Bike的規定變化也讓他們的工作不穩定。

「低收入工作」無法提供亞裔群體良好的醫療保障,傅瑪麗說,「昂貴的醫療費diy 自慰器用和時間成本讓很多亞裔移民選擇不就醫」。此外,語言障礙也是多數移民在申請醫療保健時面臨的問題。

越裔社團BPSOS執行長阮英恒(Hang Nguyen)表示,這些問題需要從醫療政策方面著手,提高醫療資源的可支付性及公開性,從而解決亞裔群體在健康資源以及工作環境中的問題。

誰開的鬼店?

中國時報【聞天祥】

最近為影展忙到天昏地暗,自以為有趣地學起傑克尼克遜(Jack Nicholson)在電影《鬼店》(The Shining,1980)裡的台詞:「只有工作,沒有玩樂,快讓傑克變笨了。」其實這些話在片裡並沒被「講」出來,而是打字在數百張的紙上(可憐作這份苦工的幕後人員)。仔細想想,這番光景恐怕更接近截稿日逼近的寫作夢魘吧!而這部由史丹利庫柏力克(Stanley Kubrick)執導的老片竟然要上戲院了。

《鬼店》當年在歐美推出時,評價兩極。首屆金酸莓獎甚至提名庫柏力克、雪莉杜娃(Shelley Duvall)角逐年度最爛導演和女主角(結果反而顯示自己品味才糟)!史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)也曾說他第一次看的時候並不喜歡,之後卻像上癮一樣至少看了25遍。從新片《一級玩家》(Ready Player One,2018)引經據典的致敬程度看來,所言不虛。這也說明了《鬼店》的怪奇與魅力。

雖然改編自史蒂芬金(Stephen King)的小說,穿著恐怖類型的外衣,但這部描述作家攜同妻兒看管一家在冬季關閉的度假飯店、順便寫作,卻在封閉環境裡走火入魔的故事(另外還有飯店過往發生的慘案以及作家兒子具備的「閃靈」天賦),被導演大刀闊斧修改後,反而距離類型電影簡單但緊密的邏輯愈來愈遠;而那些原本被視為瑕疵的謎團,卻成為日後影迷樂此不疲的功課。

例如紀錄片《鬼店之237號房》(Room237,2012)各種鉅細靡遺又天馬行空的推論(印地安原住民、猶太與納粹、登月計畫都被指涉)就是一例;但另一部紀錄片《我曾侍候過庫柏力克》(Filmworker,2017)的主人翁、庫柏力克的長期助理李昂維塔利(Leon Vitali)則曾反駁這些解釋百分之七、八十都是穿鑿附會。但誰曉得一輩子嚴謹有加的大師,是不是故意留下這些線索或縫隙的啊?

而最悶的應該是原著作者史蒂芬金。

庫柏力克不用他的劇本就算了,後來還找了另一位小說家黛安強生(Diane Johnson)來合寫。史蒂芬金也不想扮啞巴吃黃連;他對電影的不滿,眾所皆知。自己還大費周章在電影推出17年後,全程參與製作了電視迷你影集《史蒂芬金之鬼店》(The Shining,1997),一副深怕不忠於原著的模樣。到頭來卻只是更加深庫柏力克電影版的經典地位。

這種苦,安東尼伯吉斯(Anthony Burgess)更早就嘗過。因為同樣由庫柏力克執導的《發條橘子》(A Clockwork Orange,1971)與原著大相逕庭的布局,及其夾帶爭議與大膽的好評,讓不少因影片慕名而來的讀者(觀眾)誤會了小說作家的原意。

說青出於藍嘛!可能有人不以為然。但文學與電影的建交,這類糾纏永遠牽扯不完。無可否認,今日《鬼店》的盛名,電影是蓋過小說了。除了高度風格化的表演,庫柏力克對時間邏輯、空間觀念、聲音影像的獨到見解,以及教科書級的攝影機運動,都讓這部不甚標準的恐怖片,有著非凡的內涵與外觀,即使有人覺得無聊、欠缺感官刺激,卻累積了愈來愈多死忠追隨者。

然而這部電影在台灣可謂命運多舛。

有一說它長年被禁演。但根據報載,它在1983年4月理應上過片,除非臨時被抽掉。因為我還查得到當時民生影話有評論指其「絕對具備著不同於一般廉價恐怖片的藝術性,卻被那些有瑕疵的靈鬼情節損害了」(指其難以理解的結局及對閃靈能力的描述);同時,第175期的世界電影雜誌也有《鬼店》的要目;記者孟莉萍、楊士琪也在當時報端的院線新片介紹提及「叫人想不通這樣一部恐怖至極的電影,為什麼會被列為『普』級」?

依此推斷,即使晚了快三年才得以上映,當時放的《鬼店》也不可能是完整版。先不論男主角追殺妻兒的情節或是血漿瀑布從電梯傾洩而出的景觀,光是那場浴室美女三點全露與主角擁吻後化為腐身老嫗的場面,應該就被直接宣判出局了。這或許也是本片DVD延宕多年的原因吧?

依目前電檢尺度,《鬼店》實在沒理由不能問世。諷刺的是,影迷這些年在影展或戲院看了一部又一部與它有關的電影,它卻姍姍來遲。原本被視為模稜兩可、故弄玄虛的鬼片,如今擠身殿堂神作,這當中的變化,也夠令人玩味了。

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